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【新歌速递】云朵《又何苦》[320K/MP3/BD]

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发表于 2018-7-23 06:59:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
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简介:
云朵这首小而美的《又何苦》,原来还很深刻 在推出《信仰的光芒》之后,云朵又带来了另一首新作《又何苦》。 从《信仰的光芒》到《又何苦》,是两种完全不同的音乐风格。音乐风格的不同,决定了音乐气质的不同,音乐气质的不同,又要求歌手在演绎作品时,需要完全不同的切入点、发力点,最后才能让歌声在不同的主题之下,发挥最完美的效果。 说来容易,但又谈何容易。 不过,云朵却轻松跨过了从《信仰的光芒》到《又何苦》这两首歌曲,看似不能两全的风格鸿沟。在这个崇尚个性与能力的时代,很多歌手都在尽最大的可能,去实现自己音乐的无尽可能,但听完《信仰的光芒》和《又何苦》两首歌曲的不同演绎,就可以发现云朵就是可能性本人,并且把可能这个词去掉了可,变成了——能! 和《信仰的光芒》这种大歌不同,《又何苦》可以算是一首小情歌。 通常来讲,像云朵这样声线可以直入云霄,力量能够震颤灵魂的歌手,往往会自觉不自觉的避开小情歌领域。因为有时候,小情歌所需要的细腻、柔情和浪漫,以及小情歌极致的小而美气质,是和高大上的大歌,有一定美学差异性的。因为这是两种不同气质的美,要让一个歌手同时游刃有余,多少有点勉为其难。 但云朵是个特例。 《又何苦》就是一首小而美的情歌。整首歌曲的主歌部分,那种气声唱法的演绎,也让人想到云朵的另一首经典作品《思念》,那种思念化成云烟、相见已成永远的苦恋,在云朵的歌声中,也以一种非常立体的姿态呈现。 甚至在云朵这个部分的歌声中,还能听到那种中国传统的古典美,就仿佛是云朵以声作笔,从而描绘出“小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行”的画面感。同样的情歌,却能表现出一种中国古典美的情愫,这也是人声真正的意义,也是技巧之外的一种更高音乐境界。 但云朵对于《又何苦》的演绎,不仅仅是始于“苦”、终于“苦”,通过副歌部分的演绎表情转换,她不仅将一首情歌梳理出了全新的层次感,而且因为在副歌部分非常好地勾勒出“何”,从而将整首作品在打通相爱的“苦”和追问的“何”之后,以一个更动态的“又”带出了歌手的性格,甚至是态度。 从“何苦要走一条荆棘的路”开始,《又何苦》这首歌曲不仅有了一个转折,而且也因为云朵轻盈的发力,以歌声的方式,将整首歌曲从伤悲的氛围里带出。就像是用坚定告别迷惘,让音乐因此有了一种拨开云雾见月明的豁然开朗。 不得不强调一下这样的作品处理和演唱处理。 在很多时候,我们听到的情歌,越来越多喜欢表演一种虐爱、悲情,用最时髦的话来讲,就是现在的情歌都非常丧。 爱情是很美的东西,虽然它会伤人,虽然它也会变成伤情,但这却像是人生路上的小挫折,所有经历者,都不能因为伤情就此沉沦,甚至走上悲情人生的死循环。 就像云朵最后以“爱不要再让伤情做主,爱不应该走上迷途”作为歌曲的结点一样,《又何苦》这首歌曲里,虽然有苦爱的味道,但它最终还是一首向上的歌曲,更是一首劝慰的情歌,以入戏的演绎、感性的倾诉、领悟的转折,告诉更多的人,人生永远不能走上迷途。 这也是歌者的意义。通过一首歌曲,既能表现出音乐的艺术美、技术美、意境美,又能够不经意的传递出一种简朴的哲学,让人励志和明朗,让更多人体会到更深刻的东西。 这也是一种美。


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云朵 - 又何苦

作词:言海
作曲:王瀚仪
编曲:闫子丰
吉他:闫子丰
制作人:王瀚仪
录音:王瀚仪
混音:周晓明
企划:黄鑫
统筹:谢春平
出品人:费刚
出品单位:TCC国际

一日度过如年
梦里梦外都是你的脸
一生能有几恋
花开花落重复着从前
两情已成两难
梦醒也只能用来生换
两心已成两怨
两根平行线连不成圈
彼此已经厌倦了纠缠
又何苦说出重伤的语言
就当只是戏里的演员
何苦陷入太深无法了断
何苦要走一条荆棘的路
又何苦拿憧憬当作赌注
爱不再要伤情做主
爱不应该走上迷途
两情已成两难
梦醒也只能用来生换
两心已成两怨
两根平行线连不成圈
彼此已经厌倦了纠缠
又何苦说出重伤的语言
就当只是戏里的演员
何苦陷入太深无法了断
何苦要走一条荆棘的路
又何苦拿憧憬当作赌注
爱不再要伤情做主
爱不应该走上迷途
彼此已经厌倦了纠缠
又何苦说出重伤的语言
就当只是戏里的演员
何苦陷入太深无法了断
何苦要走一条荆棘的路
又何苦拿憧憬当作赌注
爱不再要伤情做主
爱不应该走上迷途
彼此已经厌倦了纠缠
又何苦说出重伤的语言
就当只是戏里的演员
何苦陷入太深无法了断
何苦要走一条荆棘的路
又何苦拿憧憬当作赌注
爱不再要伤情做主
爱不应该走上迷途

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发表于 2018-7-23 07:39:42 | 显示全部楼层
云朵《又何苦》
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远胜群雌
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